于是，第一拨盗窃布匹的小贼出现了。这些人大概有二十来个，都是无业游民组织在一起，形成一个小团体，专门干些撬门别锁的勾当。别看是乌合之众，也有能人。连“**”都有，什么锁都能打开。还有胆大包天的，把运货的汽车都开过来了。更嚣张的是他们居然有麻醉枪，在后半夜小区里的居民都睡熟了、防范意识最薄弱的时候动手。

可是他们万万没想到，在他们麻翻了几个退休老工人之后，打开厂房大门，进去“拿货”的时候，当时就傻眼了：偌大的厂房里空空荡荡，连一包布匹都没有！他们明明看见昨晚这里的探照灯明光瓦亮的，很多人在卸车，也有很多人扛货入库。白天的时候也没人来这里把货拉走，怎么就没了？

其实是甘霖师父在昨天就把货物给挪走了，在入库锁门之后的一刹那隔空搬运到大清去了，就是怕被人偷走。甘霖师父是什么人？既然是菩萨这个境界的神仙，搬山移海的神通是肯定就有的，哪位菩萨不是神通广大？他的思维可以超前也可以顺后，更可以控制尘俗中人的思维。其实每一批货物到货之后，都是一锁门就给挪移走了。在云儿的楼座下面那个地下密室的东南、西南、东北、西北四个方位用神通开辟出四个更大的空间当库房。甘霖大师知道，云儿三人还要买很多货物。还有一半以上的文物能换更多的钱，能买更多的货物。先买的不挪走，后买的就没地方放。这样，大清这个空间就得有更大的存放地，不但是云儿的楼下，附近的大山也被甘霖大师开辟成山洞用来盛装货物。这些大山被开辟以后都是密不透风的，不透空气，货物就不会坏掉，没有空气就没有老鼠、虫子的啃噬，也不会有贼人的觊觎。从外面看就是山，跟别的山一点区别都没有，谁能想到会在里面盛装价值上千万、上亿的货物？包括小丽、海龙、严肃等人的思维都被甘霖大师所控制，他们不会去想货物都跑到什么地方去了，只管买，买了送到这里来。别说这些货物，就是三山五岳想挪个地方也是轻而易举的。几个毛贼就跟几条小虫子似的，那点“本事”都不用大师的斜视来鄙夷。神和人的境界是不能用尺量的！

虽然小丽没有上正式的大学，但是她的学习劲头比在校的大学生还努力。她的知识面很广，为人热情、心地纯善，对云儿的帮助尽心尽力，云儿给她的回报也是相当丰厚的。蓝蓝给小丽的月薪一千五，在那个时候就已经是不少了。云儿给五千，三倍还多。不是云儿显阔气，是小丽的工作量比给蓝蓝操持家务的时间、强度都大得多。经常从中午十二点到晚上十二点，连续工作十二个小时，而且打印、下载资料都是很精力集中的、不能出错的事情，还要教给三个人怎么使用电脑，还要带云儿上街买东西。除了高薪、还得有高营养，云儿怀孕，王爷生怕她亏嘴，亲自给云儿买好吃的，他去郊区的时候就让田亮给买。云儿又是个好吃大家吃的人，吃什么都有小丽和田亮的一份，连大姐、钟先生都跟着借光。虽然小丽很辛苦，营养也跟上了。还有小丽的时装爱好，都被云儿给满足了，想穿什么云儿就给她买什么。小丽能吃苦是家庭条件养成的习惯，云儿却非常感动，之前不认不识、无亲无故，这么尽力帮助自己，当然不能亏了小丽，还尽量满足小丽的绒毛动物和卡通玩具爱好。

云儿自己也是每天都在欣喜如狂、如痴如醉的状态下跟着导师级教授蓝蓝学画，学到废寝忘食。蓝蓝发现云儿的绘画功底相当深厚，书法上的造诣比自己还要高。但是她是来学画的，就教给她现代人用传统画法的画家高超画法。这些画法囊括了过去所有的画法，并且有所创新，大清的画艺是相当不错了，但是跟这些现代的国画大师是没法相比。云儿的思想从来都是正统的，跟着蓝蓝看过好几次画展，对那些现代派、抽象派根本不理解。但是对这里的很多基本功扎实的国画大师，无论是画工笔的还是写意的，都非常地佩服，比方齐白石、潘天寿、徐悲鸿、关山月、郑乃珖、孙其峰、苏保桢、徐湛等。如果按绘画风格讲，云儿的画风跟徐教授有的一拼。

在云儿所在的年代，写意画还不普遍，只有很少的画家在画写意花鸟，二百多年之后的写意画和朱耷时代的花鸟画完全是两个境界了，为什么现代人很多都喜欢写意画？好像和生活节奏有关。工笔画画起来比较费时间。后人总是不断地总结前人的经验和教训，就以写意牡丹为例，这里的牡丹高手就有了一笔三色的画法，画出来的牡丹从**到花瓣边缘，由深到浅渐次过渡，非常逼真、非常自然，整朵牡丹都是活的、呼之欲出。这是大清时代所没有的画技，也是二百多年来很多画家不断摸索的结果。

云儿不但绘画基础雄厚，理解能力也相当强，也就是悟性好，对蓝蓝给予的指导几乎是马上就能接受。画艺在突飞猛进地进步着。

蓝蓝知道云儿从何而来，为她的才华不能得到象自己这样的施展而惋惜，小丽为自己杜撰出来的云云姐的身世而惋惜：这样的容貌、这样的才华，却没有如意的婚姻。虽然角度不同，都是深深的惋惜。在她的心底，就认为云儿是福先生**的情妇，是为福先生生孩子的。最最痛恨小三的小丽，对云儿是无论如何也痛恨不起来。

通过学习，他们的视野越来越开阔了，知道还有这么